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闻心小说www.wenx.net提供的《泡沫时代东京文豪》230-240(第18/20页)
曾经造访过吉原的很多人也只是由‘小哥’变成了‘老伯’罢了。
——吉原是江户时代东京的合法红灯区, 这里与外界有围墙隔绝，类似华夏古代城市里的‘坊’。之所以要将妓业集中在这里, 是当时的政府为了收税容易，另外多多少少也有风俗上的考虑吧。古代虽然基本上不禁娼, 但也不会任其发展，将其圈禁在一个固定区域，不只是方便管理和收税, 也不容易影响到其他地方的治安、风俗。
倒不是说江户时期，东京除了吉原外, 就没有从事妓业的了，只是那多数都是非法的。非法就无法做大，实际也就在古代政府的接受范围内了。
林千秋自己之前都写过对江户时代吉原有不少描写的《女医》, 对此了解并不算少。她也知道1958年之后，日本是废除了公娼制度, 可是换汤不换药，实际上合法的风俗业一直存在——别的不说, 就说在吉原原址上，原本就有一些‘土耳其浴室’，这在1958年时是没有被取缔的！
之后伴随着吉原成为历史, 之前名声在外的妓院纷纷关闭，土耳其浴室倒是发展了起来，越开越多。甚至于到了1983年，这片区域转为了‘肥皂乐园’，顾名思义，就是‘土耳其浴室’集中区了（土耳其浴在日本就是泡泡浴）。而‘土耳其浴室’卖点到底是什么，稍微了解一些日本的人一听就明白。
从那时到现在，都可以说是土耳其浴室的鼎盛年代——经济泡沫大，大家都挥金如土，也不只是土耳其浴室鼎盛，这些年艺伎鼎盛、陪酒女鼎盛虽然不是都是风俗业，但多多少少是带有暧昧含义的，做这种消费的多数人到底抱有怎样的想法，谁又不知道呢？
林千秋还记得前几年又出台了相关法律，进一步‘规范’风俗业。换句话说，日本风俗业一直都可以合法存在，只是需要守一些规矩罢了，比如营业时间、营业地点等等。
从这个角度来说，少女卖自己穿过的制服，真的就是小儿科中的小儿科了——但林千秋还是感觉很不好，这大概是因为亲眼见到的和只是听说的不同？当然，她其实也接触过陪酒女、艺伎，但这些都‘现代转型’了，有那个意思，但不算真正的风俗业。而要说真正的风俗业从业者，林千秋也是没接触过的。
再有就是年纪太小了，都是十几岁读中学的年纪啊这甚至不能一句‘她们自己
??????
选的’来下结论。是的，她们往往不缺吃穿，甚至普遍在同龄人中家庭条件中等，只是因为零用钱无法满足奢侈消费的需求，所以如此。
如果这是一个成年人，都可以说是‘她们自己选的’，讨论社会在这上面的影响都是次要的。不然一句‘大家都在这样的社会里生活，多数人都不这样啊’，就足以反驳了。可这是个未成年人，心智不成熟的未成年人，这就很让人不是滋味了
这种心情让林千秋陷入到了一种莫名的内耗中，为了摆脱这种内耗，她干脆离开了日本，去阿根廷玩了一段时间——这时候正是阿根廷的秋天，气候宜人，农场、果园都到了收获的时候，特别适合去这些地方玩玩。
林千秋有一个关系不错的东大学姐，去年结婚，结婚对象就是移民到了阿根廷的日裔。对方家里也是很有实力的，在阿根廷置办了大农村，还有一个葡萄园。这次林千秋去阿根廷玩正是投奔了她，基本就呆在葡萄园里帮忙。
这种悠哉游哉的田园生活还是很疗愈的（主要她只是帮忙，而不是为了生活干活儿，累就休息），等到6月初返回日本时，她已然淡忘了之前的事，能够重新以轻松的心情投入生活了。
“迪斯科？没问题啊！在芝浦那边嗯嗯，可以。”回日本后没多久，就在林千秋被今年的日本梅雨弄得有些烦闷，同时又因为这种说不出来的诗意，没办法下定决心再次出国避开时，有朋友打电话邀她去迪斯科舞厅玩，对此林千秋是一口答应！
说起来，这些年在日本，迪斯科舞厅也是火了挺久了，不过不同于八十年代初，迪斯科舞厅还是‘最时髦’的地方，往往开业也在城市最中心。现在的迪斯科已经是众多娱乐场所中的一种，不再出类拔萃，营业场所也一路‘下沉’。原本没有迪斯科的城市都开了，有迪斯科舞厅的城市则是新开在了边缘地带。
林千秋在八十年代初，还在读中学时，周围就有同学会偷偷去迪斯科舞厅了。虽然正规的迪斯科舞厅有年龄限制，以他们当时的年纪是进不去的，但打扮得成熟一些，又或者偷偷溜进去，在保安睁一只眼闭一只眼的情况下，想进总是能进。
那时候林千秋不想冒险，从来没有去过，到大学后才和同学朋友一起体验了日本泡沫时代的迪斯科舞厅——对林千秋来说，那倒也是有趣的经历，跳舞喝酒还在其次，真正让林千秋着迷的是迪斯科舞厅里的氛围。
华丽？复古？总之就是日本泡沫时代的种种，在那里有一个集中升华，简直各种元素都汇聚融合，然后以超常浓度爆发了。
晚上，林千秋
春鈤
换上了去迪斯科舞厅穿的衣服（去这种地方她反而不喜欢穿裙子，觉得行动不便，所以穿的是露脐装+紧身牛仔裤），然后直接打车去了和朋友约好碰面的地方。而等到到了地方，她看到了对面迪斯科舞厅的招牌，惊讶地睁大了眼睛。
“朱丽安娜？你约我来的舞厅是朱丽安娜？”林千秋脱口而出。
朋友不明白她为什么惊讶：“没错我没和你说来的是朱丽安娜？这里有什么问题吗你之前听说过这里了？不是说前一段时间这里开业前后，你都在阿根廷吗？从哪儿知道的？”
林千秋‘唔’了一声，含混了过去。她能怎么说呢？难道说自己知道这里是上辈子的事——朱丽安娜舞厅确实名气挺大，虽然上辈子的历史上，他的开业年份就是1991年到1994年，前后不过三年零三个月，可却是日本泡沫时代印记里鲜明的、具有代表性的一页。
即使，严格来说其开业到关门，实际已经是泡沫破裂后了，不能称作是泡沫时代的产物。
只能讲，时代是渐变的，不是被一件标志性事件简单粗暴划分为两个时代的。这个事件前后，一天之隔，大家的生活能有什么变化？更可能是一两年、两三年里，大家的生活‘慢慢’上下，然后大家再回头看，这才意识到‘标志性事件’的深刻意义。
这方面最滞后的就是文娱作品了，大家印象中具有泡沫时代气质的日剧，甚至将其列为泡沫时代代表作的作品，基本都是泡沫破裂后的了。比如说经典的《东京爱情故事》，实际就是今年刚播出的，而这个时间点按照后世正式定义，已经是泡沫破裂后了。
朱丽安娜舞厅大概也是这样，开业在1991年，之后经营的几年更不要说，都是泡沫破裂后了——只能说，当第一批泡沫破裂的受害者，被经济变化影响到生活的人出现时，很多人都没有放在心上。
毕竟鞭子不到自己身上不知道疼，而且要让享受惯了泡沫时代‘美好生活’的人接受一切都变了，这本身就不容易。人总是趋利避害，‘坏消息’什么的，只要没有百分百尘埃落定，也是要挣扎、逃避一下的。
“别看这家舞厅的装潢没什么特别的，周边已经有差不多的了，只有面积大这一点值得称道，但这是一家对女生很友好的店。”朋友拉着林千秋先去排队。从这也可以看出，上个月新开业的‘朱丽安娜’确实生意很好，才多久啊，就要排队了。
在朋友的解释下，林千秋才知道朱丽安娜舞厅主打的就是对女性友好，一开始定位是‘给都市白领女性下班后的休闲好
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