您现在阅读的是
闻心小说www.wenx.net提供的《泡沫时代东京文豪》145-150(第10/11页)
人身都是不得自由的！而苦了多年, 学不学得到真东西，甚至都还两说！
助理的话，其实相当于古代的‘帮工’。
徒弟是不要钱的，所以只要不是一点儿脸皮都不要的老师，多少都要教点儿东西，学艺结束了，也会给一些人脉。过去真正的传统行业，甚至要有老师的担保，学生才能在这一行里谋生。而帮工可以拿到工钱，所以老师根本没有教东西、给人脉的义务，即使帮工能偷学到一些东西，也很少有人能混入行。
不过这也是人身依附严重的古代了，当代其实没有那么苛刻，很多时候助理和学生之间的界限都混淆了。不少作家、编剧收的弟子，同时也会兼职给他们当助理，帮他们打理创作以外的琐事什么的。至于应聘而来的助理，学到了东西，之后抓住机会入行，也很常见。
只是无论是弟子，还是助理，人在屋檐下、不得不低头，吃亏受气，甚至人格上不平等，都是常有的。剧本学校就不是这种情况了，和别的普通的职业学校没有本质区别。只不过是剧本学校的学费实在是贵，不是轻易能负担的。
但这种情况也是有原因的，毕竟资本主义社会，教育就是一门生意，大多数的资本主义国家，非公立的教育就是会很贵。不，应该说社会主义国家，只要允许出现私立教育机构，其收费也是能给大众以冲击的（习惯了公立教育的收费是很难不吃惊教育实际的‘市场价’的）。
所以作为私人性质的职业教育，贵很正常。至于比普通的私人性质职业教育更贵一些，则有编剧这一行的特殊性在里面了。这一行很‘小’，而且特别吃人脉，不然之前也不会维持着师徒制度了。
所以，去剧本学校不只是学习编剧本身专业技能，还在于在校期间有更多机会！比如说一些电视台征集剧本，都不是向公众征集的，直接打电话给在役的编剧和剧本学校就行了。又比如说，剧本学校的老师等都是行内人，分享给优秀学生人脉也是正常操作
简单来说，剧本学校和学生之间的联系没有传统师生间那么紧密、绝对，但也是有类似的关系存在的。基于这一点，所以才能收高价——凡是能支撑起一家剧本学校的，都是在业内有些影响力的，能够帮助到想要入行的新人，他们开剧本学校也算是自己影响力的一种变现。
这样又怎么能不贵呢？
“没有打算做弟子，只考虑做助理吗？那的确是打工了”小川真纪子听了林千秋的解释，倒是没有奇怪了。毕竟林千秋的性格她知道，能接受做弟子才是怪事！
这年头编剧、作家这些行业的师徒制度看起来松散了很多，但对于走上这一步的年轻人，还是一不小心就可能人身都无法自主的窘境。具体情况可以参考《名侦探柯南》里，不止一次被弟子们怀恨在心的‘老师们’。
《名侦探柯南》开始连载都九十年代了，之后很大一部分更是创作于新世纪，这样还能诞生那样的故事，可以想象八十年代的情况了。
至于说为什么不去剧本学校，大概是没时间吧。剧本学校虽然不像普通的全日制学校有那么多课，但也不是大学生可以兼顾的呢。
“成为编剧老师的助理应该不容易吧？毕竟千秋你不可能去做生活助理，能学到创作剧本的知识的助理，就算不是弟子，也不是随便收的”藤原园子有一个远房表哥就是剧组工作人员，所以她还真的知道一点儿。
“不过，如果是千秋你的话，应该没问题的。毕竟是出身东大的才女，这也算是加分项了。”
这确实是东大出身的好处，哪怕在这一行没有人脉，这个出身拿出来人家也是要高看一眼的。更何况，东大出身都有了，就真的没有这一行的人脉吗——作为日本最好的大学，东大毕业出去的学生在各行混得好的都有呢！
这种顶级大学的‘校友’人脉，在任何国家都是不弱的。在日本这个本来就很讲究抱团的国家，那就更别说了！
当然，林千秋的情况特殊，其实用不到她的东大校友人脉她的作品一部部被改编的情况下，电视台其实是捧着她的。这种时候她说想要尝试自己改编自己的作品，谁又能说什么呢？至于说她不会创作剧本，只要雇人指导就行了。
编剧出道很麻烦，那是因为有人脉上的门槛！单纯说创作剧本的技能，其实很多人都能教，花钱雇人都能搞定，甚至于自己买本书自学也可以——当然，学的好不好那得看个人情况，有人不学也天然能写好剧本，有的人再怎么学也毫无灵气。
只是林千秋没有想从自己的作品改编做起，一个是最近没有项目，另一个她不想一开始就接触改编自己的作品，那可能会让她失去客观改编作品的能力——以后或许可以改编自己的作品，但第一部实践作品嘛，就像是衬衣的第一粒扣子，总不能扣错了。
所以她想到了给现役编剧做助理。
于是很快的，林千秋就打电话给了池谷加奈子，说了自己想尝试编剧，然后才总结道：“事情就是这样，我想要尝试一下这个。相比起作家造梦，编剧造梦要更加具象一些，这一点吸引到了我。”
对此池谷加奈子没有任何劝阻，一方面是林千秋以往一直很让她省心，从来没有在写作的本职工作上掉过链子。这次难得有一个要求，就没必要扫她的兴。另一方面，编剧也算是作家经常发展的一个‘副业’了，真要说的话算不上‘不务正业’。
无论是将自己的小说改编为剧本，还是将创作的电视剧、电影剧本改为小说，业内都很常见——所以常有编剧作家出道，也会有作家跨刀编剧。
“千秋你想要尝试去做编剧，我不反对，这边能够联系上的人也多，就是不知道千秋你有什么要求了。”电话里传来池谷加奈子的声音。
“首先，当然是人好啦！和脾气不好的创作者真的很难相处，而多数创作者在创作阶段又都很糟糕。”林千秋也有考虑过给谁做助理，想也不想地列出了几个要求：“再然后就是业务能力，不说多厉害，特别厉害的你也不能轻易安排了吧？只是希望是基本功扎实的，能让人学到。”
“还有，虽然不是硬性要求，但我希望是个女编剧。”
这真不是林千秋封建，只是给人做助理、学东西，还限定性别。实在是娱乐圈内，不管是几十年后，还是当下，都是某些事件的重灾区！如果说几十年后还能曝光一下，那现在属于是拿出来说大家都觉得你矫情的程度。
以林千秋名作家的地位，不太可能遇到很过分的事。但哪怕只是被人手贱占一点儿便宜，又或者一些语言上的冒犯，林千秋也受不了——这些事在此时真的就稀松平常，大家都不觉得这是‘错’，毕竟这可是职场性.骚扰的说法都没有的时代啊！
也是因为这个，尤其娱乐圈这种地方，不管台前幕后，女性都很容易遭遇不好的事。像电视剧收视不太行，女编剧被导演、制片人强.奸什么的，林千秋也不止一次听说过（林千秋的小说改编为电影电视剧，她因此接触过圈内，也听说过很多事）。
林千秋搞不懂这里面的逻辑，大概就是迁怒，也有借题发挥占便宜的意思吧？于是即使是强.奸，只要这个女编剧还想在行内混下去，就不可能走正常的渠道为自己讨回公道。
这样恶心的业界现实摆在面前，林千秋不可能不多留个心眼。而对林千秋的这些要求，池谷加奈子也是完全不意外，并且丝毫不为难的样子，一口答应了下来。
“不知道什么时候能有回信，应该不会太久吧。”第二天
椿?日?
林千秋和南云凉介见面时，还说起
-->>（本章未完，请点击下一页继续阅读）